近日，在 2025 年全国文物行业职业技能大赛的领奖台上，来自山西博物院的“90后”纸张书画修复师仝延东接过三等奖证书时，眼中映出的不仅是荣誉的光芒，更是千年文脉在当代青年手中延续的微光。这位拥有十年修复经验的年轻匠人，用一把镊子、一张宣纸，在破损的古画间搭建起连接过去与未来的桥梁。

与时光结缘：从削木为剑到修补千年

　　仝延东与纸张书画修复的缘分，藏在童年那把亲手削制的木剑里。“小时候总爱自己动手做玩具，用木棍削宝剑、做弹弓，不知不觉就养成了喜欢动手的习惯。”这份与生俱来的实践热情，在他接触文物鉴定与修复专业后，找到了最契合的归宿。

　　大学期间，仝延东尝试过陶瓷、金属等多种文物修复领域，却在与纸张书画的接触中找到了独特的共鸣。他告诉笔者，“课后自习时间经常加练，越做越觉得自己适合这个方向。”这种适合，最终生长为十年如一日的职业坚守。

　　在仝延东看来，纸张书画修复的魅力远不止于技艺的施展，更在于与时间的对话。“它让我们相信：时间不是单向流逝的河，那些被岁月磨损的痕迹，只要有人小心接住，就能变成连接过去与未来的桥。”正是这份能拉近 "与千年文明距离" 的奇妙力量，让他在宣纸与颜料的世界里甘之如饴。

　　这种“对话”的魔力，在日常修复中处处可见——一张泛黄的古纸，可能承载着几百年前文人的笔墨温度;一处细微的折痕，或许记录着它在历史长河中辗转流传的轨迹。每次铺开待修的文物，对于仝延东而言，都像翻开一本无字史书，修复的过程就是用双手破译时光密码的过程。

修复现场：在残缺里搭建文明之桥

　　十年修复生涯中，仝延东的双手触碰过无数伤痕累累的古画，其中有一件国家一级文物——大同宝宁寺水陆画的修复经历，至今仍清晰如昨。“那是一件特别珍贵的作品，但是断裂残缺都很严重，最终在北京故宫博物院尚力老师的指导下完成修复。”提及此事，仝延东的语气里仍带着对文物的敬畏。

　　这件作品的修复，恰是他平衡“真实性”与“完整性”的生动实践。“首先要遵循最小干预、最大限度保留原状的原则。”仝延东解释道，修复时会通过显微镜观察、厚度测量等手段，选择与原文物织法、经纬、粗细、厚薄接近的补绢;对于残缺画意，则用一致的矿物颜料，根据周围信息补全，做到“远观一致，近看可识别。”这种小心翼翼的平衡，既让文物得以体面展示，又留存了时光的印记。

　　面对纸张书画的脆弱特性，仝延东的应对之道就在“慢就是快，笨就是巧”的老话里。“那些谨慎，都是从打下手时的笨功夫里熬出来的。”他分享自己训练专注力的方法：用镊子夹细小纸屑装满小盒，或手撕宣纸条保证宽度一致。这些看似枯燥的重复练习，最终沉淀为修复时的精准直觉。

　　现代技术的赋能，让这份“笨功夫”有了科学的加持。“高倍放大镜能看清颜料层的细微变化，制图软件可增强模糊印章的对比度，还有各种检测设备能分析纸张成分。”仝延东认为，现代技术让修复从凭手感走向可量化，但古画修复的核心，始终是现代科技与传统技艺的融合，最终都要服务于最小干预、可逆性这些原则。

　　破译模糊印章的过程，更像一场跨越时空的解谜游戏。他曾为一幅清代画作辨识几乎看不清的印章，用放大镜寻找笔画痕迹，在此过程中，不仅需要比对《中国书画家印鉴款识》，还需要请教古文字专家。当印章内容最终浮出水面时，那种成就感，不亚于解开了一道千年难题。

薪火相传：让青春与千年文物对话

　　从“技能山西”职业技能大赛一等奖到全国文物行业职业技能大赛三等奖，在仝延东的成长轨迹里，藏着年轻匠人对技艺的执着。“获奖是对我现阶段的技术的肯定，但书画修复没有终点。”他清醒地知道，每件文物的病害都不同，修复一件才增长一分经验，这条路需要长期坚持，久久为功。

　　十年深耕，最大的收获不止于技艺精进，更是在工作中结识了许多前辈同行，开阔了眼界。通过与各地修复师交流，仝延东从单一修复手法走向融合各流派长处，技能库日渐丰富。这种开放包容的态度，让他在传统技艺的传承中注入了青春活力。

　　“极致耐心，注重细节，对历史保持敬畏，这是文物修复之‘道’，技艺和科技则是‘术’，二者结合才能让文物‘延年益寿’。”谈到此处，仝延东语气郑重，眼里满是虔诚，在其看来，文物修复师不是过往历史的终结者，而只是为文物“延寿”的过客，要为后人留有余地，这是对历史最深远的负责。

　　他特别想告诉当今的青少年，“如果感兴趣，一定要先培养对传统文化的热爱，从了解古画、练习书法开始打下基础。”这是一份需要耐心和坚持的事业，当看到文物在手中重焕生机时，所有的付出都变得值得。

　　仝延东的经历，是山西博物院文物修复团队的一个缩影。在这些年轻匠人的手中，千年文物不再是博物馆橱窗里冰冷的展品，而是能与当代对话的鲜活生命。他们用青春坚守，让时光流转有了温度，让文明传承有了依托。这，或许就是文物修复最动人的意义：不是逆转时光，而是让岁月的痕迹，成为连接过去与未来的永恒纽带。

　　(白金鑫)

近日，在 2025 年全国文物行业职业技能大赛的领奖台上，来自山西博物院的“90后”纸张书画修复师仝延东接过三等奖证书时，眼中映出的不仅是荣誉的光芒，更是千年文脉在当代青年手中延续的微光。这位拥有十年修复经验的年轻匠人，用一把镊子、一张宣纸，在破损的古画间搭建起连接过去与未来的桥梁。

与时光结缘：从削木为剑到修补千年

　　仝延东与纸张书画修复的缘分，藏在童年那把亲手削制的木剑里。“小时候总爱自己动手做玩具，用木棍削宝剑、做弹弓，不知不觉就养成了喜欢动手的习惯。”这份与生俱来的实践热情，在他接触文物鉴定与修复专业后，找到了最契合的归宿。

　　大学期间，仝延东尝试过陶瓷、金属等多种文物修复领域，却在与纸张书画的接触中找到了独特的共鸣。他告诉笔者，“课后自习时间经常加练，越做越觉得自己适合这个方向。”这种适合，最终生长为十年如一日的职业坚守。

　　在仝延东看来，纸张书画修复的魅力远不止于技艺的施展，更在于与时间的对话。“它让我们相信：时间不是单向流逝的河，那些被岁月磨损的痕迹，只要有人小心接住，就能变成连接过去与未来的桥。”正是这份能拉近 "与千年文明距离" 的奇妙力量，让他在宣纸与颜料的世界里甘之如饴。

　　这种“对话”的魔力，在日常修复中处处可见——一张泛黄的古纸，可能承载着几百年前文人的笔墨温度;一处细微的折痕，或许记录着它在历史长河中辗转流传的轨迹。每次铺开待修的文物，对于仝延东而言，都像翻开一本无字史书，修复的过程就是用双手破译时光密码的过程。

修复现场：在残缺里搭建文明之桥

　　十年修复生涯中，仝延东的双手触碰过无数伤痕累累的古画，其中有一件国家一级文物——大同宝宁寺水陆画的修复经历，至今仍清晰如昨。“那是一件特别珍贵的作品，但是断裂残缺都很严重，最终在北京故宫博物院尚力老师的指导下完成修复。”提及此事，仝延东的语气里仍带着对文物的敬畏。

　　这件作品的修复，恰是他平衡“真实性”与“完整性”的生动实践。“首先要遵循最小干预、最大限度保留原状的原则。”仝延东解释道，修复时会通过显微镜观察、厚度测量等手段，选择与原文物织法、经纬、粗细、厚薄接近的补绢;对于残缺画意，则用一致的矿物颜料，根据周围信息补全，做到“远观一致，近看可识别。”这种小心翼翼的平衡，既让文物得以体面展示，又留存了时光的印记。

　　面对纸张书画的脆弱特性，仝延东的应对之道就在“慢就是快，笨就是巧”的老话里。“那些谨慎，都是从打下手时的笨功夫里熬出来的。”他分享自己训练专注力的方法：用镊子夹细小纸屑装满小盒，或手撕宣纸条保证宽度一致。这些看似枯燥的重复练习，最终沉淀为修复时的精准直觉。

　　现代技术的赋能，让这份“笨功夫”有了科学的加持。“高倍放大镜能看清颜料层的细微变化，制图软件可增强模糊印章的对比度，还有各种检测设备能分析纸张成分。”仝延东认为，现代技术让修复从凭手感走向可量化，但古画修复的核心，始终是现代科技与传统技艺的融合，最终都要服务于最小干预、可逆性这些原则。

　　破译模糊印章的过程，更像一场跨越时空的解谜游戏。他曾为一幅清代画作辨识几乎看不清的印章，用放大镜寻找笔画痕迹，在此过程中，不仅需要比对《中国书画家印鉴款识》，还需要请教古文字专家。当印章内容最终浮出水面时，那种成就感，不亚于解开了一道千年难题。

薪火相传：让青春与千年文物对话

　　从“技能山西”职业技能大赛一等奖到全国文物行业职业技能大赛三等奖，在仝延东的成长轨迹里，藏着年轻匠人对技艺的执着。“获奖是对我现阶段的技术的肯定，但书画修复没有终点。”他清醒地知道，每件文物的病害都不同，修复一件才增长一分经验，这条路需要长期坚持，久久为功。

　　十年深耕，最大的收获不止于技艺精进，更是在工作中结识了许多前辈同行，开阔了眼界。通过与各地修复师交流，仝延东从单一修复手法走向融合各流派长处，技能库日渐丰富。这种开放包容的态度，让他在传统技艺的传承中注入了青春活力。

　　“极致耐心，注重细节，对历史保持敬畏，这是文物修复之‘道’，技艺和科技则是‘术’，二者结合才能让文物‘延年益寿’。”谈到此处，仝延东语气郑重，眼里满是虔诚，在其看来，文物修复师不是过往历史的终结者，而只是为文物“延寿”的过客，要为后人留有余地，这是对历史最深远的负责。

　　他特别想告诉当今的青少年，“如果感兴趣，一定要先培养对传统文化的热爱，从了解古画、练习书法开始打下基础。”这是一份需要耐心和坚持的事业，当看到文物在手中重焕生机时，所有的付出都变得值得。

　　仝延东的经历，是山西博物院文物修复团队的一个缩影。在这些年轻匠人的手中，千年文物不再是博物馆橱窗里冰冷的展品，而是能与当代对话的鲜活生命。他们用青春坚守，让时光流转有了温度，让文明传承有了依托。这，或许就是文物修复最动人的意义：不是逆转时光，而是让岁月的痕迹，成为连接过去与未来的永恒纽带。

　　(白金鑫)